郭衍槐艺术家作品欣赏————

郭衍槐中国书法家协会会员，湖北省书法家协会理事，湖北省书法院研究员。书法师从金伯兴先生。中国国家画院胡抗美、曾翔工作室定慧书园成员。

作品先后参加全国第七届中青年书法展。全国第二届行草书展、全国首届青年书法展、全国首届大字展、全国第四届正书展、第二届中国书法兰亭奖；今日美术馆第二、第三届流行书风书法展；首届、二届全国中青年名家百人艺术书法提名展；获湖北省第三、四、五、六届书法展二等奖；2004“书法导报”国际书法大奖赛二等奖等。

《书法报》、《书法》杂志、《中国书画报》、《青少年书法报》曾先后专题推介。书法作品被鲁迅文学院、中国国家画院、今日美术馆、湖北省美术馆等机构收藏。出版有《当代青年艺术家——郭衍槐》卷。

了解郭衍槐

世人大多喜欢妍美流便的书法，一手漂亮的字，雅俗共赏，皆大欢喜，但也有人喜欢独辟蹊径，甘于清寂，独守个性化的美学追求，苦心孤诣，不改初衷，在我的印象中，郭衍槐便属于后者。

如果用一个字来形容郭衍槐的书学追求，那就是：拙。如果用两个字，那就是：稚拙。

    衍槐曾对我谈及，在一次书展上，有一个小朋友看着他的字，对其家长说，这个字我喜欢，好玩！“小朋友的随口评价，深获我心，比得了兰亭奖还要开心。”

 宁拙毋巧，是清代著名书家傅山的“四宁四毋”之首；更有极端者如南宋名僧道璨，在其《赠开图书翁生序》中说：“书学厄于钟繇、卫夫人辈，大坏于王氏父子……万波横流，举天下莫之能遏。”形象点说，这一路书学的审美趣味，不喜欢那种妍美流便的书风，不喜欢“晋唐簪花仕女之态”。

    就像法国超现实主义诗人布勒东的诗句所言：“永远都是第一次”。衍槐所追求的，是书写的那种生成感和生趣，和在书写过程中朴素、自然的感觉。

4月上旬我来到他的书房，衍槐的书房陈设相对简单，一架书、一张工作台、一木榻、一茶几而已，显得空朗开阔，另外在头顶房梁处，镶嵌了几块仿古木雕，书架上摆了几件马口窑器，墙壁上挂有两幅自书小品，不乏古色古香，但更见一种随意。

    衍槐师从金伯兴先生多年。1990年代初，衍槐便经常在夜间骑着自行车，从省工商局到水果湖，向金先生请教。我们学书，大多是从唐楷入手，进而学习行草和篆隶，衍槐也是这样。但在金先生的指点下，他把目光投向了民间书法。此后，他一方面在南北朝墓志、敦煌文书、魏晋文书残纸等新出土的民间书法中汲取营养，另一方面学习于右任、谢无量、徐生翁等近代名家，找到了自己努力的方向。

对于我们普通欣赏者来说，面对这些东倒西歪的字，的确不免心生疑惑，并且这种质疑在专家中也一直存在：碑帖之争，古今之争，民间和文人之争，构成了书法审美的内在矛盾，也成为推动书法发展的内在动力。

    我第一次见到衍槐，还是在1997年的湖北省第四届书法篆刻展上，那时他以一张行书条幅，获得了二等奖，那是他登上书坛的开始。那幅字虽然碑味甚浓并兼有民间书法的率真之趣，但还算规整，法度训练的痕迹仍很清晰，而现在再看他的字，感觉法度的制约几乎没有了，是纯粹的书写。